Kein Kunststoff wirkt „lichtiger“

Die ganzen großen Namen, die dem Ensemble der Münchner Kammerspiele angehören oder ihm angehört haben, stehen Kopf an Kopf in den Wandregalen der Maskenwerkstatt. Ein Who’s who der deutschen Schauspielkunst, abgegossen und nachgeformt aus Siliconkautschuk und Gips. „Wir brauchen die Kopfabdrücke der Schauspielerinnen und Schauspieler, um Perücken passgenau anzufertigen“, sagt Brigitte Frank, die Leiterin der Abteilung Maske bei den Kammerspielen. „Der Zuschauer soll schließlich nicht wahrnehmen, dass ein Spieler oder eine Spielerin eine Perücke trägt.“

Silicon ist allgegenwärtig in den Werkstatträumen in der Otto-Falckenberg-Straße 2, wo auch die Intendanz und die Verwaltung des städtischen Theaters sitzen. Links neben der Tür sind zahlreiche künstliche Narben aus Silicon mit bunten Stecknadeln auf eine Musterplatte gepinnt. Auf den Werkstatttischen liegen ganze Körperteile – Arme, Hände, Beine. Manches wirkt in seiner unmittelbaren Körperlichkeit sehr drastisch, aber Tränen, Blut und Leichen gehören seit jeher zum Theater, schon in den ersten griechischen Tragödien des Sophokles. „Wir setzen mit unseren maskenbildnerischen Mitteln den dramaturgischen Effekt um, auf den der Regisseur abzielt“, formuliert Brigitte Frank ihren Anspruch.

Die Münchner Kammerspiele gehören zu den großen Bühnen im deutschsprachigen Raum. Bert Brecht arbeitete hier ab 1922 als Dramaturg und später als Regisseur. Die Schauspielikonen der 1920er- bis 1980er-Jahre, Elisabeth Bergner, Therese Giehse und Marianne Hoppe, feierten in dem Jugendstilgebäude in der Maximilianstraße 26 große Erfolge. Und als der Regisseur und Schauspieler Fritz Kortner, eine Größe des expressionistischen Theaters, 1947 aus dem Exil in den USA ins zerbombte Nachkriegsdeutschland zurückkehrte, wurden selbstverständlich die Kammerspiele seine künstlerische Heimat. So häufig wie keine andere deutschsprachige Bühne bekam dieses Haus die Auszeichnung Theater des Jahres verliehen – zuletzt 2019. Auch in diesem Jahr waren die Münchner wieder mit zwei Stücken zum Berliner Theatertreffen eingeladen, wo die zehn bemerkenswertesten Inszenierungen aus dem ganzen deutschsprachigen Raum vorgestellt werden sollten. Das Treffen wurde dann allerdings wegen der Coronavirus-Pandemie abgesagt.

So hoch wie der künstlerische Anspruch der Kammerspiele ist auch der Anspruch der Regisseure an die Abteilung Maske – und der der Maskenbildner an ihre eigene Arbeit. „Für uns zählt nicht das Material, sondern die Wirkung, die man mit dem Material erzielen kann“, sagt Brigitte Frank. „Wir sind heute von filmischen Sehgewohnheiten geprägt, von einem hohen Anspruch an Realismus. Und wenn auf der Bühne Realismus gefordert ist, dann bietet uns das Material Silicon eine Möglichkeit, diesen Realismus herzustellen.“ Silicon erweitere das Spektrum der Maskenbildner. „Wir können auf der Bühne filmischer arbeiten“, betont Frank, die 1985 ihre Ausbildung an den Kammerspielen begonnen, dann 15 Jahre lang eine eigene Werkstatt für Spezialeffekte (SFX) und Perückenherstellung gegründet und 15 Jahre lang geführt hatte, bevor sie 2009 mit der neuen Intendanz unter Johan Simons in die Maximilianstraße zurückkehrte.

In ihrer eigenen Werkstatt kam Brigitte Frank Mitte der 2000er-Jahre erstmals mit einem Kunststoff in Berührung, der von Maskenbildnern in der Filmindustrie bereits intensiv genutzt wurde, an Theatern aber damals noch kaum verbreitet war: Siliconkautschuk. Seitdem hat sich Brigitte Frank intensiv mit den Besonderheiten dieses Werkstoffs auseinandergesetzt und das Team der Münchner Kammerspiele zählt mittlerweile zu den Siliconexperten.

„Solche Ganzkörperabformungen sind eine ziemliche Herausforderung – auch für das Modell. Das machen wir nur mit Künstlern, die Körpererfahrung haben“, betont Brigitte Frank. Die Künstlerin liegt dafür auf einem langen Tisch in der Mitte des Raums, sieben Mitarbeiter der Maske stehen um sie herum, bis Tommy Opatz einen Eimer mit einem blauen Siliconkautschuk bringt, dessen A- und B-Komponenten gerade angerührt wurden. Konzentriert gießt der Maskenbildner das Silicon über dem Körper des Modells aus, seine Kollegen verteilen die zähflüssige Masse derweil gleichmäßig mit Pinseln und Spachteln. „Wir haben nur eine kleine Zeitspanne für den gesamten Abdruck, weil das Silicon so schnell vernetzt und das Modell den Strapazen des Abdrucks auch nicht lange standhält“, sagt Tommy Opatz, ein Maskenbildner, der vor seiner Zeit bei den Kammerspielen in der Filmindustrie war und unter anderem an den Hobbit-Verfilmungen mitgearbeitet hat.

Nach sechs bis sieben Minuten ist die erste Siliconschicht vernetzt, es folgen noch zwei weitere Schichten, bis der elastische Kautschuk dick genug ist, um eine tragfähige Negativform zu bilden. „Keine einzige Blase hat sich dabei gebildet“, betont Opatz. Nun bringen die Maskenbildner eine Schicht aus Gipsbinden auf das Silicon auf, um die Kunststoffmasse zu stützen. Anschließend wird die Form von den Teammitarbeitern und -mitarbeiterinnen abgehoben. Das Modell dreht sich auf dem Tisch vom Rücken auf den Bauch und der ganze Prozess wird auf der Körperrückseite wiederholt. Nach 45 Minuten ist der Abformungsprozess beendet, und alle Beteiligten atmen auf – ganz besonders das Modell, von dem der Abdruck genommen wurde.

Am nächsten Tag kommt das Team von sechs Maskenbildnerinnen und Maskenbildnern erneut zusammen, um nun die Negativform mit einem Siliconkautschuk auszugießen, der dann erst die (Positiv-)Kopie eines Körpers bildet. „Der größte anzunehmende Unfall wäre es, wenn das Silicon sich miteinander verbinden würde“, sagt Tommy Opatz.

Zum üblichen Prozedere des Kammerspiele-Teams gehört deshalb, dass vorher Tests mit verschiedenen Trennmitteln stattfinden. „Nicht jedes Trennmittel passt zu jedem Silicon“, weiß Brigitte Frank. Auch die Anzahl der Kautschukschichten sollte vorher ausprobiert werden – und auch wie lange der vulkanisierte Siliconkautschuk auslüften muss. „Das alles ist Erfahrungswissen, das im Fall einer konkreten Anwendung dann aber immer auf dem Prüfstand steht“, fügt sie hinzu.

Zur eigentlichen Abbildung nutzen die Maskenbildner ELASTOSIL^® FX 20, einen gießbaren, bei Raumtemperatur additionsvernetzenden Siliconkautschuk, der in zwei Komponenten geliefert wird. „Dieses Silicon eignet sich sehr gut für möglichst körpernahe Reproduktionen – es ist so eingestellt, dass eine optimale Mischung aus Stabilität und Weichheit entsteht“, erklärt Hans-Rudolf Pfeffer, der bei WACKER die Anwendungstechnik für Siliconkautschuke leitet, die im Formenbau eingesetzt werden.