最具光感的合成材料

慕尼黑室内剧院化妆部工作室的壁柜里，一个挨一个地摆满了剧院现在和从前一些大明星的头像，这些德国演艺界大师的“尊容”是用硅橡胶和石膏制成的。Brigitte Frank女士是剧院化妆部的负责人，她介绍说：“我们需要用这些头像来制作假发，做到以假乱真，让观众觉察不出演员戴了发套。”

与院长办公室和行政部门同处于慕尼黑Otto Falckenberg大街2号的慕尼黑室内剧院化妆部的工作间里，有机硅随处可见：各种各样用有机硅制成的假伤疤，被彩色大头针钉在大门左侧的模板上；工作室的桌子上，则铺满了手、臂膀、大腿等各种有机硅仿制的人体部位，有些乍眼看去，相当“惨不忍睹”——毕竟，没有眼泪、鲜血和死尸，何为戏剧？就连最早的索福克勒斯古希腊悲剧也不例外。“我们会借助各种化妆技术，来满足导演对舞台效果的要求”，Frank女士说。

慕尼黑室内剧院是德语地区规模最大的剧院之一。德国著名戏剧家布莱希特（Bert Brecht）1922年来到这里担任戏剧顾问，后任导演。上世纪20年代至80年代的大明星，如伊丽莎白·伯格纳（Elisabeth Bergner）、特蕾泽·吉泽（Therese Giehse）和玛丽安娜·霍普（Marianne Hoppe）等，也曾在马克西米里安大街26号青年风格的剧院舞台上大放异彩。1947年，流亡美国的表现主义戏剧代表人物、导演兼演员弗里茨·科特讷（Fritz Kortner）决定回到战后遍地废墟的德国，他毫不犹豫选中了慕尼黑室内剧院作为自己的艺术家园。慕尼黑室内剧院还是荣获德语地区“年度剧院”殊荣次数最多的剧院，最近一次是2019年。今年，慕尼黑室内剧院以两部作品再次受邀参加柏林戏剧节（Berliner Theatertreffen）——戏剧节每年都会邀请德语区十部最值得关注的剧目进行汇演。但戏剧节因新冠肺炎的爆发而被迫取消。

慕尼黑室内剧院对艺术的追求也同样体现在导演对化妆的要求，以及化妆师们对自己工作的严格要求中。“对我们来说，重要的不是材料，而是用材料可以达到的效果，如今，人们的视觉习惯受影视的影响很大，对真实感要求很高。“如果演出对真实感有很高的要求，我们可以使用有机硅材料来达到非常逼真的效果。”有机硅为化妆师提供了更多的可能性。“我们可以让舞台剧达到更强的影视剧效果”，Frank女士说。她1985年进入剧院接受职业培训，后来成立自己的特效及假发作坊，并经营了长达15年之久，直至2009年随新任院长Johan Simons先生重返慕尼黑室内剧院。

大约是2005年左右，她在自己的工作坊第一次接触硅橡胶。当时，这种材料已在影视界广泛应用，但在传统剧院还鲜为人知。从那以后，Frank女士一直深入钻研这种材料的特性。如今，在慕尼黑室内剧院与她共事的同事们也都成了有机硅专家。

“制作这样一个全身仿真像，难度非常大，对模特也是如此，”Frank女士表示，“我们只有在确信艺术家知道如何掌控自己身体，才会接受这样的任务。”她请艺术家霍金格女士平躺在屋子中央的一张长桌上，并让化妆部的7个同事围着桌子，等着Tommy Opatz先生拿来一桶刚刚混合A、B组分的蓝色的硅橡胶，全神贯注地将有机硅浇到模特的身上后，再一起用刷子和抹刀，将有机硅涂布均匀。化妆师Opatz先生进入剧院前在影视界从业多年，也参加了《指环王》的摄制工作。他说，“我们只有很短的时间完成制模，因为有机硅凝固速度快，而且模特也无法忍受制模时间过长。”

6、7分钟后，第一层有机硅交联完毕，再涂两层，柔韧的硅橡胶才能达到足够的厚度，形成稳定的阴模。Opatz先生高兴地说：“模子里一个气泡也没有。”现在，化妆师们可以为有机硅打上一层具有支撑作用的石膏绷带，然后将模子取下，让霍金格女士翻过身，再像刚才那样，从背部制模。45分钟后，工作完成，大家都松了一口气——那位必须一动不动躺在桌上的模特更是如此。

第二天，团队6名化妆师继续工作，用另一种硅橡胶填充阴模，制作整个身体的阳模。Opatz先生说：“这里最糟糕的情况是如果两种有机硅粘在一起分不开了。”

所以，剧院团队通常会预先测试，“不是每种脱模剂都适用于有机硅，”Brigitte Frank女士介绍说，而且也要事先测试有机硅要涂几层，固化后的硅橡胶要通风放置多久。她说：“所有这些都需要经验积累，并且还要针对具体应用，看这些经验能否用得上。”

在制作仿真人体模型时，化妆师团队使用了ELASTOSIL^® FX 20这种能在室温加成交联的可浇注型双组分硅橡胶。在瓦克负责模具制造用硅橡胶应用技术的Hans-Rudolf Pfeffer先生介绍说：“这种有机硅的稳定性与柔软性平衡地非常好，很适于用来对身体进行逼真复制。”